看到這張照片，說真的，我還真看不出他是農夫，西裝筆挺的樣子倒像個地主。
我總覺得應該是～戴著斗笠扛著鋤頭的模樣
米勒對農夫的心境是否跟這首詩很像呢？
<憫農詩> 唐代詩人李紳(西元772－846)
春種一粒粟，秋收萬顆子。四海無閒田，農夫猶餓死。
鋤禾日當午，汗滴禾下土。誰知盤中飧，粒粒皆辛苦？
《無米樂- 劇情簡介》- 75歲種稻的阿伯說，種田對他來說，是一種修行，風吹、日曬...有時候颱風來襲，農人是無法抵抗的，禪--就是不讓你反抗，你甘心忍受，農人都是如此忍受，像和尚修禪...靜靜的坐、靜靜的修，農人的勞動就是默默地修禪。一季望過一季，好壞冬望著好壞冬，靜待收成的到來，就像以前的人抓魚，這池子沒抓到魚，就換別的池子，總是有會抓到幾隻大魚，如此期待著，農人是如此期待著...。無米樂、無米樂，心情放輕鬆，不要煩惱太多，這叫做....無米樂啦！ 無米樂、無米樂 心情放輕鬆，不要煩惱太多 這叫做……無米樂啦
相關連結：從拾穗看民生疾苦，從晚禱祈求能安居樂業
驚豔米勒》米勒畫 藏了不能說的秘密？
聯合新聞網 日期:2008/06/16 07:50 本報記者周美惠
「我是一個農夫，就只是一個農夫！」米勒的名言曾被許多人引用。
果真如此？「驚艷米勒」展場裡高懸著一張米勒半身照，照片裡的米勒目光炯炯有神，自認是農夫的他直視著觀眾，他的眼睛似乎在說話。畫家？還是農夫？這張米勒照是由身兼攝影師、記者、評論家及諷刺畫畫家的納達，在1856-58年間以新興的攝影術為四十歲出頭的米勒拍攝的。照片中的米勒壯壯的、肩頸像公牛般厚實、手如農夫一般粗糙(手插在口袋裡啊，怎知粗糙？)。看起來很符合作家羅曼羅蘭在「米勒傳」裡的描述。諷刺的是，納達幾年前也曾以米勒為諷刺畫的對象，畫下米勒腳踩木鞋，左手持鍬，右手握著調色盤和一把鏟子的模樣，發表在「玩笑報」上，嘲弄米勒同時擁有畫家與農夫雙重角色。這種畫家農夫的形象好像是由納達塑造的。
不過，奧塞美術館研究主管香岱爾‧吉歐潔（Chantal Georgel）認為，這種形象是刻意的，甚至是由米勒本人所營造的。米勒的父親是自耕農，他從小跟著父親學會操作牛犁，一直操作農事直到廿歲、他決定當畫家為止。
儘管如此，米勒可不只是一位「畫農夫的農夫」，從小他的養成教育也和一般農夫不同。19世紀初的農夫識字率並不高，但家中擁有豐富藏書的米勒，從小學習讀書、識字，年幼即養成閱讀與思考的興趣，甚至連分配遺產時，也放棄他應得的房屋，只要家中藏書和一座古老的餐具櫃。除了廣泛閱讀文學作品，米勒多方觀察大自然與農夫，更以大師為師，他曾說：「我可以盯著普桑（Poussin）的畫度過一生，永遠不會覺得厭煩。」對米勒而言，藝術是永不止息的學習過程，繪畫則是一種語言，藉以表達他意欲傳遞給人類的訊息。因此藝術史學者認為，米勒既是農夫、畫家又是思想家。
路人 改變米勒一生？
俗語說：英雄不怕出身低，大師也一樣。早年的米勒，曾以色情畫、裸體畫、肖像畫為生。他為何改變畫風？有個著名的傳聞如此描述，有一天，在米勒展覽裸像的Deforge畫廊門口，兩個年輕人正在看櫥窗裡展示的米勒畫的「浴者」。其中一個問道：「你知道這個畫家嗎？」另一個回答：「知道啊，他叫米勒，是專門畫裸女的。」米勒聽到這段對話後，大受打擊，一回家立刻向妻子宣布他從此再也不畫裸像！從此改變畫風，走向「自然主義」。
傳聞固然甚囂塵上，但追根究柢卻得回溯米勒的家庭教育。米勒從小在祈禱書和他所稱的「畫家之書」─聖經環繞下成長。影響他至深的祖母曾再三叮嚀他：「絕對不能做身敗名裂的事，要為永恆的生命繪畫，最後的審判將要來臨！」
看展 窺見大師心路歷程
這也無怪乎，米勒的畫經常帶有宗教氣息，「晚禱」自不待言，「拾穗」也出於舊約聖經的教導─在秋收季節，農夫必須允許沒有自己土地的窮人在收割過後的田地，撿拾剩餘的麥穗、玉米穗以求溫飽。來自奧塞美術館的米勒廳展品，這回在史博館清楚呈現二分的脈絡，前半段是米勒早年賴以維生的裸體畫、肖像畫，後半段是讓他大放異彩的自然主義名畫，這是米勒創作世界的巡禮，也是他蛻變為大師的心路歷程。
■米勒展資訊
‧時間：5/31～9/5（周一9:30~18:00；周二～周日9:30~21:00）
‧地點：國立歷史博物館（台北市南海路49號）
米勒來台灣 妻女也隨行
聯合新聞網日期:2008/06/16 16:20 記者周美惠台北報導
米勒這次遠從法國放洋到台灣巡展，他的妻女魔朵（model）也隨行。
米勒早年是畫肖像和裸像出身的。當時肖像及裸像的銷路最好，因此米勒的畫家生涯之初，曾為親友和中產階級畫像維持生計。米勒最初習作的魔朵都是家人，兩任妻子都曾是他的魔朵。即使米勒在一八四八年決定揚棄畫裸像以後，女兒免不了成他的魔朵。
現在歷史博物館登場的「驚艷米勒」展，米勒即「帶」來了他的第二任妻子、第一任妻子的姊妹及他的女兒。
其中最著名、也是米勒生前第一幅「叫好又叫座」的「大牧羊女」，很可能是以他的女兒為本。畫中的年輕牧羊女站在羊群前方，頭戴著紅帽，身披土黃色的斗篷、著藍色長裙，低著頭正在打毛線，完美的構圖加上米勒最典型以藍、紅、黃三色組成的和諧色調，讓它永垂不朽，而「大牧羊女」的知名度也僅次於「晚禱」和「拾穗」。
「躺臥的裸女」則是米勒以第二任妻子凱薩琳‧勒梅爾為本所作。勒梅爾曾為米勒生了九個孩子，兩人一生恩愛，不過，當時身為米勒情人的勒梅爾披散著長髮、趴臥在凌亂的床上，集性感於一身，但她卻背對著觀眾，讓人更加好奇裸女究竟長什麼樣子？
想一睹裸女的廬山真面目，可以到米勒展現場去看看，在史博館米勒區入口有米勒一家人合影的輸出圖，也可以順便對比一下，「大牧羊女」長得比較像他哪一個女兒？
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